为什么你应该给死亡引擎一个机会-王其杉博客|程序员|科技新闻
通用的
《道德引擎》这部新科幻电影改编自菲利普·里夫的小说,由克里斯蒂安·里弗斯执导。这部电影的发行票房不佳,迄今为止全球票房只有4,200万美元,目前评论聚合公司Rotten Tomatoes的票房只有28%。但评论家们也许对这部电影过于苛刻。
《死亡引擎》讲述了一个牵引时代的故事,在核战争过后的数千年里,人类通过举起木棍,把城市放在轮子上,从而适应了这(后启示录)的世界,从而在横跨大陆的游戏中,他们可以很容易地在荒原上猎取重要的资源——彼此。f饥饿的河马。本片讲述了伦敦市民汤姆·纳斯沃西(罗伯特·希恩)和伤痕累累的海丝特·肖(希拉·希尔玛)试图阻止伦敦的统治者萨迪斯·瓦伦丁(雨果·韦文)把伦敦变成一束令人感动的死光的故事。
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Rivers和Weta.(Peter Jackson的VFX公司)的人们至少应该受到祝贺,因为他们创造了一种新的科幻小说美学,这种美学不容易归结为现有的流派。尽管很多人都这样形容,但Rivers坚持认为,电影中唤起的世界美学不能简单地归结为“蒸汽朋克”。“我们故意远离蒸汽朋克,”他说。”虽然我们想尊重稍微有点复古的魅力,但我们不想依赖它作为一种包罗万象的美学,因为它更多的是一种替代现实,而不是一个可行的未来。”
他把死亡引擎的视觉描述为“古代的未来主义”:一种结合了之前现存时代的未来观。正如我们所知,现代社会已经完全被摧毁,但是你可以看到后代是如何要求并重新解释一些幸存的碎片。伦敦市就是一个很好的例子:在牵引时代的伪装下,可识别的地标已经被重新设计用来更好地作为移动城市的一部分。例如,伦敦眼(London Eye)已经被改造成电梯,在每层之间移动人,而圣保罗大教堂则坐落在顶部,用巨大的金属梁和蛇形管道加固。这是一个建立在今天基础上的未来。
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通过
桑贾纳·巴尔吉斯
鉴于Rivers的背景,在Mortal Engines世界的美学领域投入如此多的努力也就不足为奇了。Rivers从Peter Jackson那里继承了这个项目,他之前在Peter Jackson的电影中担任过视觉效果主管。杰克逊在2007年到2008年间在某个地方获得了MortalEnginess的权利,但是这个项目被搁置了好几年,同时他转而从事其他工作。这项权利在杰克逊完成霍比特人三部曲工作的同时到期。当时,他太疲惫了,无法开始新的项目,他把缰绳交给了Rivers;MortalEnginess是Rivers的导演处女作。
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电影
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“我没想到我会有多害怕,”他说。“很奇怪,我在《霍比特人》中导演了第二部,这部电影即使不比电影《死亡引擎》里的一些片子大,也同样大,所以我已经有了一些和大型剧组一起工作的经验,他们有很多设备和视觉效果。我还导演了自己的短片,那是我第一次没有人在我身后,一切都以我告终,所以我几乎已经尝到了它的滋味。不过,没有什么能使你对拍摄故事片的压力有所准备,你只要去做就行了。”
他把他对电影的观念描述为灵感的三角形。“在推销会上(我会说),‘我们想要疯狂麦克斯的肾上腺素和机制,星球大战的规模和哈利波特的魅力,至少在某些地方。我们不想掐他们中的任何一个,但我们只想坐在那个三角形的正中间。
这或许有点过于雄心勃勃,在很多方面,道德引擎公司可能是自己高期望值的牺牲品。这部电影的市场营销使得它由彼得·杰克逊(Peter Jackson)制作,因此这部电影至少有一部分被宣传为是《指环王》(Lord of the Rings)的科幻精神继承者——下一部让观众为之惊叹的史诗巨作。与这个标准相反,这部电影可以说从来没有机会。虽然视觉设计确实是一个整洁的概念,但其他批评——对陈词滥调、缺乏细微差别和对话——不容易得到辩护。(然而,值得称道的一个例外是,斯蒂芬·朗饰演的僵尸化机器人赏金猎人史莱克先生。在原著小说中,一个圆滑的角色,电影制片人必须把史莱克搞得一团糟。)
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马特卡门
你觉得《道德引擎》的受欢迎程度不佳是否值得,部分取决于你对整个轰动一时的景象的看法。一方面,这部电影有时会显得过于一般化——一种试图跳上YA浪潮的透明尝试。另一方面,它至少试图将相对未知的IP带入一个更加安全、更明显更有银行价值的热门特许经营和续集巡回演出的饱和景观。
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该项目是一项巨大的投资,用于一些通常不能依赖任何保障措施的大型项目(估计生产成本超过1.1亿美元)。正如里弗斯所指出的,大多数大片在拍成电影前必须跳过严格的圈子;他们必须属于已经成功的电影专营权,否则就得有保证票房的大牌明星。“死亡引擎没有任何这些,”他说。这些书相当有名,但它们从来都不是畅销书,它们都深入人心。除了雨果[织布]之外,我们也没有很多明星,他太棒了。”
死亡引擎可能并不完美——但至少它不是另一个超级英雄的翻版。
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