有了人工智能和DNA,大规模的攻击正在破解一种新的音乐-王其杉博客|程序员|科技新闻
2013年7月的一个温暖夜晚,一群激动人心的人群聚集在曼彻斯特废弃的梅菲尔德火车站,在爱德华七世时代广阔车站的三面,巨大的半透明屏幕闪烁着赫尔曼德、十几岁的西伯利亚黑帮、70年代的纽约、普京、班比和简方达的图像。随着这些画面的快速移动,贝斯抖动的芭芭拉·史翠珊和歌曲、泡泡糖流行乐、涅盘和俄罗斯朋克经典的封面在扬声器中隆隆作响。
这个节目是9/11事件后的世界里一个被切碎的即兴表演,是由布里斯托尔的乐队《大规模进攻》和亚当·柯蒂斯(Adam Curtis)合作拍摄的,后者是一部充满挑衅的纪录片《梦魇的力量》(Power of Dreams)的制片人,所有人都被爱的优雅机器监视着。
Massive Attack的联合创始人Robert del Naja(又名3D)回忆说:“现场直播真是一次奇怪的演出,我们在制作视频设定的时间码,因为观众被屏幕包围,他们经常背对我们。”“我不确定我们到底是不是做到了。”
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演出结束后,德尔纳哈前往他的更衣室,在那里他碰到了一个在后台等候的老朋友——雷库珀,他在1988年签署了对他们的第一个品牌的大规模攻击。
库珀带来了一位同事,安德鲁·梅尔基奥。梅尔基奥是音乐界最早认识到技术如何帮助艺术家的人之一。90年代末,他在EMI和Virgin工作,建立了一家内部初创公司,开发了艺术家的数字流媒体、博客、铃声和艺术品。1998年,他帮助DavidBowie建立了一个成熟的电子商务驱动的ISP、Bowienet和一个网站david bowie.com,它是第二人生等虚拟世界的先驱。用户可以登录,从一系列虚拟人物中选择并加入基于文本的聊天室。鲍伊本人经常扮演兔子的化身,加入到谈话中来。
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汤姆·沃德
梅尔基奥解释说:“他明白音乐将如何变得像水一样——到处都是免费的。”他创造并出售了Bowie债券——基于过去的销售,对未来版税的证券化权利。在大家都注意到之前,他已经兑现了数千万美元——他知道随着时间的推移,音乐的价值会降低。DavidBowie.com成为了Ultrastar,这是第一家拥有在线销售公司的艺术家,为U2乐队、滚石乐队和Sting乐队制作T恤和海报。这就像是在RadioHead之前的艺术家的亚马逊,这意味着当人们购买滚石商品时,Bowie也得到了版税。”
Melchior和Cooper曾建议美国的增强现实初创公司MagicLeap。梅尔基奥观看了大规模的进攻表演,感觉到了一个机会。梅尔基奥解释说:“该节目的创意和创新非常适合混合现实奇观的新世界。”
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三个人聊了几个小时。对于最近的大规模攻击巡演,德尔纳哈一直试图在乐队的新闻稿式灯光秀中包括当地抽样的头条新闻、图片和故事,在舞台周围的屏幕上闪烁文本。他想知道如何根据观众的反应来调整每晚的屏幕上的叙述。
Melchior和del Naja也发现他们对Sims电脑游戏有着共同的迷恋。梅尔基奥认识它的创造者,传奇游戏设计师威尔·赖特。他建议德尔纳加去加利福尼亚旅行,首先看看《神奇跳跃》是如何在AR耳机中使用音乐的,然后和赖特交谈。
2013年9月,他们在他创办的愚蠢有趣俱乐部的总部见到了他。在过去的几年里,赖特一直致力于社交媒体应用程序线程的开发,该线程结合了Instagram、Spotify和Draw功能,允许用户在自己的帖子中使用声音、音乐、图像和文本,以及在游戏中标记和共享音乐以生成音频的方法,为计算机创建音乐思维图,以便在运行中进行创作。
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卡蒂亚莫斯维奇
“他们拿着乌托邦科技公司的人工智能工具,用它们来制作艺术,”德尔纳亚解释说。他把这些思维图贴在墙上——有些是用大脑的图表,上面标明了我们用来标记气味、处理情绪和检索事物的大脑部分。有些是代谢产物——人们联系方式的地图。他用它们来观察内容和理解是如何在人脑中起作用的——我们访问数据,点击我们拥有的任何东西,然后重新排列并将其转变为另一个想法。
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“对我来说,在那之前,一切都在一个盒子里——你的手机和互联网都有它们的限制。我能看到所有的事情都在我面前展开,看到没有任何事情我们不能组织,然后重组,然后重新发现和重新分配。
“创意产业中任何不这样做的人都会失去对标签和科技巨头的控制。”
大规模攻击的音乐总是依赖合作者——虽然曲目完全是根据样本制作的,但音乐家们总是为乐队带来不同的灵感。特雷西·索恩萦绕心头的歌声增添了对“保护”的哀伤渴望;莎拉·纳尔逊深沉温暖的音域让“未完成的同情心”感觉就像是一首古老的灵魂之歌,超越了磨碎的样本。
“每次你找到缪斯女神,你都会以一种新的方式看待事物,”德尔纳哈解释说。“如果你不不断地改变这种想法,你就会一次又一次地做事情——建立一个舒适的日常生活,没有紧张感,每个人都知道该怎么做。当你达到舒适的程度时,没有更多的东西可以探索。”
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如果机器能学会独创性,人类的目的是什么?
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马科斯·杜·索托伊
现在,当赖特演示他的软件时,德尔纳亚发现自己被人工智能不断地尝试生成或完善图像、反应或行为所吸引——尝试、失败和重复,没有任何暴躁或污秽的表现。
他说:“我认为竞争性人工智能之间的紧张关系或人与人工智能之间的紧张关系同样具有创造性。”“要在一个电影预告片由人工智能创造的世界里工作,我们需要自己创造算法——利用技术而不是让我们失业。”问题是,人工智能能帮助他创造出全新的东西吗?艾能成为他的合作者和缪斯吗?
平达尔·范阿门/罗伯特·德尔·纳贾/安东尼·马切利夫
在布里斯托尔坦普尔米德斯车站附近的一个工业区,大规模攻击的工作室延伸到一栋建筑的两层。一楼有音乐工作室和虚拟现实工作室,配备了运动捕捉摄像头。上层有一个装配线机械臂和旧的伍利兹器官。
德尔纳贾很苗条,没有胡子,一头蓬松的头发看起来像是长出了一个庄稼。倦怠和圆润,他笑了很多,特别是当谈到机器人和人工智能。他说这是他创作艺术的一个自然延伸,因为他是一个十几岁的涂鸦艺术家,在80年代的布里斯托尔街道上用喷雾罐和切碎的蜡笔工作。
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魔法有助于解开人类大脑的奥秘。